Описывая «Тринадцать друзей Оушена», запросто можно скатиться к стариковскому нытью о том, что сиквел был лучше. Мол, атмосфера атмосфернее, смех громче, а у актеров в глазах плясали чертята.

Потому что действительно «Двенадцать друзей» были и остаются фильмом в своем роде уникальным — в нем Брюс Уиллис играл Брюса Уиллиса, Джулия Робертс притворялась Джулией Робертс, а Венсан Кассель танцевал зажигательную капайеру. На сюжет не обращали внимания — он, конечно, был, но с таким же успехом мог оставаться дома и весь день смотреть телевизор.

В триквеле без сюжета никуда — он мотивирует, заставляет действие развиваться, а актеров — заниматься такой унизительной и принижающей вещью как игра.

Нет, конечно, у них получается валять дурака как встарь, с тем же самым эффектом — вас начинает безудержно трясти от хохота. Но некоторая скованность чувствуется — а может, вовсе не скованность, а печаль от того, что пришлось вернуться к схеме первого фильма и в третий раз исполнить те же самые фокусы с некоторыми различиями. Ну действительно, неужели найдется на этом свете простак, который смотрел оригинал и всерьез поверит, что облапошивание Аль Пачино обойдется без подставных агентов ФБР, которые драматически арестуют одного из оушенят?

Впрочем, не покупайтесь на наше старопердунское ворчание. В конце концов, если «Тринадцать друзей» оказались не таким превосходными, как «Двенадцать» — это еще не значит, что кино не достойно самой искренней похвалы.

Ведь неповторимая атмосфера предыдущих двух частей никуда не улетучилась — даже когда на экране ничего вроде бы не происходит, от просмотра все равно получаешь зверское эстетическое удовольствие. Стивен Содерберг — режиссер все-таки удивительный: кажется, только он может заставить своих актеров несколько секунд кряду безмолвно пялиться в одну точку, не теряя при этом контакта со зрителем. Такое мало кому из киноделов сходит с рук.

А может, все дело в том, что каждое слово в «Тринадцати друзьях» — на вес золота? Болтают здесь не так чтобы очень уж много, но зато каждый диалог — настоящее украшение фильма. И не важно, о чем идет речь − о тяжкой судьбе мексиканских трудящихся или об технических особенностях работы серьезного казино.

Кое-кому из именитых режиссеров и сценаристов стоило бы поучиться.

Юрий Лущинский, Михаил Судаков
17 июня 2007

In 1984, the Transformers brand took the world by storm with its compelling saga of the "Robots in Disguise," and quickly became a childhood rite of passage with a tremendously successful toy line from Hasbro and Takara, comic book series, television program and animated feature film. Twenty years later, a new generation of kids has discovered the excitement of the Transformers brand and the legendary characters, such as Optimus Prime and Megatron, that truly are "more than meets the eye." Today, the franchise features a popular toy line, an animated series on Cartoon Network and a chart-topping comic book series from Dreamwave Productions, which sold two million Transformers comic books last year.

Премьера
4 июля 2007
Режиссер
Майкл Бей
Сценарий
Джон Роджерс, Роберто Орчи, Алекс Куртсман
Компании
DreamWorks Pictures


ftp://kopilka.hostel.nstu.ru/upload/for … ansformers

Три девицы отправляются отмечать день рождения одной из них — диск-жокея Джангл Джулии — в техасскую забегаловку. Там среди прочего обнаруживается вкрадчивый немолодой мужчина со шрамом, который представляется как Каскадер Майк (Расселл). Трюки он выполняет в тюнингованном древнем автомобиле с черепом на капоте — о дальнейшем умолчим. Во второй половине фильма Каскадера Майка ждет встреча с другими четырьмя девицами и другим автомобилем.

«Доказательство смерти», как известно, является составной частью проекта «Грайндхаус» (устаревший термин для обозначения кинотеатров, в которых показывали трэш-кино), куда также входят более разнузданная «Планета страха» Родригеса (выйдет у нас 21 июня) и несколько уморительных фальшивых трейлеров. «Грайндхаус» в Америке провалился, а в Европе, включая Россию, оба фильма выйдут порознь, причем в удлиненных версиях. Что, с одной стороны, приятно, с другой — работает несколько против режиссеров. «Доказательство», в частности, если воспринимать его как пятый фильм Квентина Тарантино, не то что разочаровывает, нет — скорее излишне соответствует ожиданиям. Как и было обещано, это фантазия на тему «эксплуатации» 70-х — причем в отличие от Родригеса Тарантино обошелся без дешевых эффектов (ну так, пара оторванных ног). Как и было объявлено, фильм (хотя действие происходит сегодня) бережно состарен и ухудшен: на пленке попадаются разводы и царапины, оператор и монтажер периодически лажают. Как и было известно, Квентин гений и все такое: он по-прежнему способен полчаса развлекать героев разговорами ни о чем, и это не скучно.

Но впервые фильм Тарантино так близко подошел к тому, чтобы показаться контекстуальной шуткой, упражнением на заданную тему. До сих пор пресловутая цитатность Тарантино лишь подчеркивала свежесть его взгляда, абсолютную, пардон, творческую свободу этого человека. Тарантино не цитировал — его любимые фильмы жили в нем, просвечивали через него. На «Грайндхаусе» же меня лично — это субъективно, разумеется, — то и дело настигает ощущение того, что со мной играют в киновикторину; что если я сейчас не узнаю цитату из Монте Хеллмана или Расса Мейера, то все вокруг засмеются, а я, как дурак, нет. Причем игра идет на понижение — для совсем уж необразованных упоминается, скажем, гамбургер «Биг Кахуна», а машина героя, совсем как в «Дневном дозоре», таранит рекламу «Очень страшного кино-4». Нужно Квентину сравнение с «Дозором»?.. Слишком часто понимаешь, что парни, в общем-то, собрались поржать. Роберт, Квентин, Роб, Эли — все люди веселые. Еще и команду набрали соответствующую — одного человека в титрах зовут Oleg Alexandrovich Prudius.

Дело хорошее, но Тарантино-то всегда брал тем, что на его фильмах можно было заплакать. А впрочем, про Квентина столько всего наговорено, что любое соображение без ущерба заменяется на противоположное. Произнес «Тарантино» — и уже как-то глупо. Все равно надо смотреть.

Станислав Зельвенский, 30 мая 2007

http://relax.ngs.ru/afisha/

Хостел 2 (Hostel: Part II)
   
Жанр: Триллер, Фильм ужасов

Дата выхода: 08.06.2007 г.

Премьера в России: 07.06.2007 г.

Режиссер(ы):Эли Рот

Сценарий:Эли Рот

Актеры:Лорен Джерман, Бижу Филипс, Роджер Барт, Ричард Рурги, Вера Жорданова, Хитер Матараццо, Станислав Яневский, Милан Кнацко, Иван Фурак, Зузана Гейслерова


История о трех молодых американках, отправившихся на отдых в Прагу.Но в дороге им предлагают поехать в Словакию на лучшие spa курорты европы.Девушки в экстазе от наступивших выходных.Но не все так хорошо. Они не знают что сами того не желая стали лотами в аукционе проводимой уже известной по первому фильму организацией!!

ftp://217.71.142.48 ftp://cema.hostel.nstu.ru
p2p ***CEMA.Py***

На сервере храниться рабочая копия фильма (Workprint)

Выложу ближе к вечеру 07,06,07

Страна: США
Год: 2007
Режиссер: Нимрод Анталь
В ролях: Кейт Бэкинсейл, Люк Уилсон, Фрэнк Уэйли, Ким Стис, Дейл Казин, Эндрю Фиссела, Кэри Мур и др.
Сценарий: Марк Смит
Бюджет: $19 млн.
Мировая премьера: 20 апреля 2007
Премьера в России: 03 мая 2007

Превью:
Оказавшись в затруднительном положении в отрезанном от всего мира мотеле, молодожёны вдобавок к остальным неприятностям обнаруживают скрытые камеры в своём номере. Они не успевают выбраться и понимают, что стали новыми жертвами - марионетками в чьём-то жестоко задуманном реалити-шоу.

ftp://217.71.142.48 ftp://cema.hostel.nstu.ru

качество DVD-rip

выложу 07,06,07 ближе к вечеру

Болванка

Ноу-хау и прелесть фильма Дэнни Бойла «28 дней спустя» заключались в простецких, но элегантных подтекстах, хитро замаскированных под атмосферный зомби-ужастик. Сумасшедшие люди оказывались куда опаснее зараженных вирусом ярости, а нормальный, но сильно мотивированный человек легко затыкал за пояс первых и вторых.

Ко всему прочему имелись хорошие актеры и отсутствовал бюджет на грандиозные постапокалипсические эффекты. Впрочем, обезлюдевший Лондон завораживал и нагонял страху так, что отбивал всякое желание провести там летние каникулы.

К чему ведут перечисления достоинства первого фильма? Ну, догадаетесь сами? Точно, ничего приблизительно равноценного у сиквела нет и в помине.

28 недель спустя

Если вы видели трейлер, а увидеть его просто необходимо, чтобы почувствовать безбожно просранный потенциал фильма, то уже знакомы с завязкой. Союзнические силы во главе с американскими вояками перезаселяют Англию: возвращают беженцев и потихоньку облагораживают столицу, разумеется, находясь в постоянной боевой готовности — а ну как новая вспышка вируса? И она таки случается: гуманитарная миссия превращается в операцию по зачистке — в ход идут снайперы, тяжелое вооружение, бомбометание и старый добрый армейский принцип «вали всех — боженька рассортирует».

Осторожно! Вы только что чуть было не вляпались в смысл фильма, емко описываемый репликой одного из самых привлекательных персонажей: «Генералы не правы».

Постойте-постойте, а почему, собственно, неправы? Очень похоже, что кое-кто не старался до конца рассчитать правила игры. Напомним, что главная угроза — не люди с другими культурологическими ценностями, не атомные шахтеры-каннибалы (личности хоть и страшные и чужеродные, но обладающие зачатками разума), а бездумные машины для убийств. И когда имеешь дело с чем-то настолько нелюдским, то бесчеловечные методы борьбы кажутся оправданными. Нет, не оправданными — единственными возможными. То был первый холостой выстрел «28 недель спустя».

Второй просчет случился с главными героями. Одно дело, когда центральный персонаж — невольный участник всеобщего хаоса, к возникновению которого он был бы непричастен. Согласитесь, такому бедолаге и сопереживается легче. И совершенно другое отношение к личностям, положившим с прибором на инструкции безопасности и ставшим косвенными виновниками заварушки. Как же так, блин? Кто бы стал волноваться за судьбу какого-нибудь ученого, изобретателя зомбарина, в какой-нибудь части «Обители зла», окажись такой персонаж в сценарии? Думается, наоборот — все бы надеялись на скорейшую реализацию поэтической справедливости.

Цитата:      "Я теперь один из них?"

Посему — никакого сочувствия главным героям «28 недель спустя». К тому же и без того сероватых паренька и девушку (зело симпатичную, ну и что с того?) основательно заляпали локализаторы. От реплик, произнесенных постным голосом, тогда когда они должны быть богаты интонациями, хочется заткнуть попкорном уши (ну, не есть же его) и наслаждаться тишиной, пока не включат свет. Надо полагать, явно молодым артистам, озвучивавших подростков, побоялись показать фильм из-за «страшных моментов». Кавычки, увы, поставлены, где нужно.

«28 недель спустя» изобилует сочными сценами насилия и действия. Но не спешите предвкушать — увидеть их все равно почти не получится, если, конечно, вы не уникум вроде Павла Руминова, способный войти в резонанс с безумно дергающейся камерой.

Ей-богу, режиссеров, которые боятся и/или не умеют снимать действие без стимуляции у зрителя морской болезни, давно пора на пушечный выстрел не подпускать к постановке фильмов. И не покупаться на посулы типа «Это же в правдоподобном документальном стиле!» или «Сие исключительно ради пущей атмосферности!». 

Неужели приличной картине необходимо было обзаводиться дерьмовым продолжением, чтобы в очередной раз убедиться, что мельтешение, кромешная тьма и копирование сцен «Ведьмы из Блэр» можно охарактеризовать только как преступное самовредительство? Простите, что вы сказали? Ничего? Ну и правильно.

Обидно, когда за дверь выставляют смысл, но это терпит. Вдвойне обидно, когда за компанию вышвыривают стыд, совесть и страх. Непростительно, когда у дерьмового сиквела есть столь откровенный задел на будущие части. Это значит, что создатели полностью потеряли связь с действительностью и не отдают себе отчета в совершенном непотребстве. Нет для них надежды.

Юрий Лущинский
2 июня 2007

6.0

Трепещите и восторгайтесь, поклонники фигурного катания! В волшебном мире кино есть еще место параллельным вселенным, где максимальная оценка за выступление — по-прежнему «шесть-ноль», а чемпионы-конкуренты способны устроить потасовку прямо на пьедестале почета. Именно с этой нелицеприятной сцены начинаются «Лезвия славы: Звездуны на льду», когда набравшие равное количество очков в финальном поединке чемпионата фигуристы-одиночники Чезз Майкл Майклс (брутальный бабник и пьяница) и Джимми МакЭлрой (инфантильный вундеркинд), сцепившись, грохаются с постамента. За неспортивное поведение их дисквалифицируют, и единственным способом вернуться на лед для них окажется совместное выступление в парном катании.

«Лезвия славы» — великолепный пример классической «тупой» комедии, которой невозможно сопротивляться. Эта картина распечатывает даже прожженных снобов с неумолимостью сошедшего с рельс товарняка. Секрет прост: она действительно очень смешная. Взявшись за историю с гениальной в своем идиотизме завязкой, авторы сразу заходят с козырей, как делают либо дураки, либо те, у кого все просчитано наперед. К счастью, как выясняется, создатели «Звездунов» — умелые игроки, и в рукаве у них предостаточно тузов и даже джокеров, чтобы в течение полутора часов поддерживать градус маразма, необходимый для приведения зрительного зала в полубессознательное от хохота состояние, не скатываясь при этом в откровенную пошлость и безвкусицу.

То, что вытворяют на льду Чезз и Джимми, иначе как беспределом не назовешь. Такого не увидишь ни на одних соревнованиях или ледовых шоу, и их выступления напоминают не столько чем произвольную программу в парном катании, сколько концерт глэм-группы со всей причитающейся атрибутикой: похабными жестами, швырянием трусами в поклонников и высеканием искр. Не менее экстравагантны чемпионские перфомансы и за пределами спортивной площадки — выход накачанного литровым «Капитаном Морганом» Чезза на детском празднике в роли злого волшебника исполнен прямо в духе гонзо-легенды Хантера Томпсона.

Цитата:      "Ну что, вкрутил ей тройного акселя?" (Чезз после свидания Джимми).

Эффект от подобного безобразия, производимый на российскую аудиторию, без сомнения усугубляется на фоне интенсивной пропаганды фигурного катания, ведущейся у нас в последнее время. Особо приятные моменты ждут тех, кто внимательно следил за ходом телешоу «Звезды на льду» и слышал серьезные рассуждения комментаторов о том, что мужская парная ледовая акробатика — одно из возможных направлений развития этого вида спорта. Что ж, теоретикам следует поостеречься: как бы мужское парное катание не приняло причудливые формы, показанные в «Лезвиях славы» и более всего похожие на кислотный трип Ильи Авербуха. 

Что на самом деле подкупает в «Звездунах» и заставляет работать весь арсенал расхожих, в общем-то, шуток, так это разительный контраст между безумными гэгами и деликатностью, с которой выписаны взаимоотношения главных героев. Странное дело: в фильме про двух обжимающихся мужиков в трико полностью отсутствуют даже попытки сострить по поводу их нетрадиционной ориентации (пидоры участвуют, но лишь во второстепенных ролях). Напротив, их гетеросексуальность всячески акцентируется, и даже на первый взгляд «голубоватый» герой Джона Хедера быстренько обзаводится подружкой.

Все трудности, через которые вынуждены проходить «фигуристы», лежат исключительно в плоскости преодоления собственного эго, воспитания чувства локтя и становления настоящей мужской дружбы. Серьезность и чистота помыслов, с которыми преподнесена эта тема, значительно увеличивают как драматический, так и комический потенциал диалектического противостояния Чезза и Джимми.

Заключительная часть фильма, где наши герои проявляют чудеса взаимовыручки ради победы на соревнованиях, мог бы вызвать слезы умиления, если бы не был настолько истерически смешным. Ну а знаменитая поддержка за промежность, которую многие видели в рекламном ролике этой картины, в свете злоключений «звездунов» представляется актом мужества, сравнимым с подвигом трехсот спартанцев, и достойна того, чтобы сорвать овацию зрительного зала. Без вопросов.

Иван Яковлев
6 июня 2007

http://portal.bulat.info/afisha.html

Кинотеатр «Синема»


10 мая 18.00. Канский международный видео-фестиваль 2006 (часть 1):

"Гаражные истории". (золото доктора харбина) / 2006 / режиссер Дмитрий Лещенко / Россия - Самара.
"Анатолия" / 2006 / режиссер Синаси Ганес / Турция.
"Огонь и лед" / 2005 / режиссер Глен Гир / Канада.
"Гуляющие тигрицы". / 2006 / режиссер Александрия Айдукович / Сербия.
"Каминотерапия". / 2005 / режиссер Чарли Кейс / Бельгия.
"Часы с кукушкой" / 2005 / режиссер Калеау Франкоис / Франция.
"Животное" / 2005 / режиссер Евгения Голубева / Россия - С. Петербург.
"Гвоздь". / 2006 / режиссер Юрий Лонков / США - Молдавия.
"Любовь и..." / 2006 / режиссер Алена - Павел Баталовы / Россия - Москва.
"Juk77-книги" / 2006 / режиссер Илья Смолин / Россия - Канск
"За краем". / 2006 / Россия.

16 мая 18.00. Канский международный видео-фестиваль 2006 (часть 2):

"Ябеда сердце". / 2006 / режиссер Аннет Янг / Германия.
"Шифровальная строчка е. р. Геца" / 2006 режиссер Екатерина Ильина / Россия - С.Петербург.
"Дурман садху" / 2005 / режиссер Чарли Кейс / Бельгия.
"Калифорния". / 2005 / режиссер Ирена М. Боррего / Куба.
"Синяя лужа". / 2005 / режиссер Екатерина Максимова / Россия - Москва.
"История электрических приборов или что-то еще" / 2006 / режиссер Эмануель Героза / Испания.
"И.Т.П." / 2006 / режиссер Гагри Урал / Турция.
"Сеньорита Тристесса 28". / 2006 / режиссер Екатерина Ефимова / Россия - Москва.
"Коко сенто". / 2004 / режиссер Дэн Бурд - Луис Валдовино / США.
"Без названия" / 2006 / режиссер Владимир Логутов / Россия - Самара

23 мая 18.00. Канский международный видео-фестиваль 2006 (часть 3):

"Люпе и Бруно". / 2005 / режиссер Марк Риба - Анна Соланас / Испания.
"Между" / 2005 / режиссер Йу Шигематсу / Япония.
"Глядя вниз" / 2005 / режиссер Бернард Гигунон / Бельгия.
"Строить". / 2004 / режиссер Естефания Прито / Испания.
"Если она была бы преступником". / 2006 / режиссер Жан-Габриель Перо / Франция.
"Танец волшебства"/ 2005-2006 / режиссер Еерик Кандлер - Элерин Веллинг / Эстония.
"Чудо в Милане" / 2006 / режиссер Тони Брунетти / Италия.
"Модель" / 2006 / режиссер Флориан Гвиннер / Германия.
"Пурпурный". / 2005 / режиссер Анна Колосова / Россия - С. Петербург

30 мая 18.00. Канский международный видео-фестиваль 2006 (часть 4):

"Проститутка и ее клиент". / 2006 / режиссер Марк Тобиас Винтерхаген / Германия.
"Может и нет" / 2005 / режиссер Оливер Питч / Германия.
"Девочка и смерть" / 2005 / режиссер Группа Йехоу - Владимир Селезнев / Россия - Екатеринбург.
"Всемирные чемпионы". / 2006 / режиссер Алессандро Маринаро / Италия.
"Телефонная книга Осло". / 2005 / режиссер Ева Дрангшольт / Норвегия.
"Ненужные" / 2006 / режиссер Владимир Логутов / Россия - Самара.
"13 урок" / 2005 / режиссер Кэнжи Уэллет / Германия.
"Гудбай бацька" / 2006 / режиссер Павлюк Коновальчик / Беларусь.
"Реколета"/ 2005 / режиссер Луис Энрике Юдо / Бразилия - Нидерланды.